Hibal-i ang bahin sa mga antecedents ug kontribusyon sa musika sa Mexico sa kini nga porma sa unibersal nga pagpahayag nga labi kahinungdanon.
Ang kasaysayan sa musika sa konsyerto sa Mexico nakaagi sa lainlaing mga yugto, mga sulud sa aesthetic ug estilo sa musika sa tibuok ika-20 nga siglo. Nagsugod kini sa usa ka romantiko nga panahon taliwala sa 1900 ug 1920, ug nagpadayon sa usa ka panahon nga nasyonalista nga gipanghimatuud (1920-1950), parehas nga gibug-atan sa presensya sa uban pang mga dungan nga musikal nga sulog; Sa panahon sa ikaduhang tunga sa siglo, lainlaing mga eksperimento ug avant-garde nga mga uso ang nagtagbo (gikan sa 1960 pataas).
Ang paghimo sa mga kompositor sa Mexico kaniadtong ika-20 nga siglo mao ang labi ka daghan sa among kaagi sa musika, ug gipakita ang usa ka halapad kaayo nga mga pamaagi sa musika, mga sugyot nga aesthetic ug mga gigikanan sa komposisyon. Aron ma-sumaryo ang pagkalainlain ug kadaghan sa musika sa konsyerto sa Mexico kaniadtong ika-20 nga siglo, dali nga mag-refer sa tulo ka mga yugto sa kasaysayan (1870-1910, 1910-1960 ug 1960-2000).
Ang pagbalhin: 1870-1910
Pinauyon sa naandan nga bersyon sa kasaysayan, adunay duha ka mga Mexico: ang usa sa wala pa ang Rebolusyon ug ang usa nga nahimugso gikan niini. Apan ang pila ka bag-o nga mga pagtuon sa kasaysayan nagpakita nga, sa daghang bahin, nagsugod ang us aka bag-ong nasud sa wala pa ang armadong panagbangi kaniadtong 1910. Ang taas nga panahon sa kasaysayan nga sobra sa tulo ka dekada nga gidominar ni Porfirio Díaz, bisan sa mga panagsumpaki ug sayup, usa ka yugto sa ekonomikanhon, sosyal ug pangkulturang pag-uswag nga nagbutang mga pundasyon alang sa pagtumaw sa usa ka moderno nga Mexico, nga naangot sa ubang mga nasod sa Europa ug Amerika. Ang internasyonal nga pag-abli mao ang pundasyon sa usa ka pag-uswag sa kultura ug musika nga gipatubo sa mga bag-ong hilig sa cosmopolitan ug nagsugod sa pagbuntog sa pagkatuyok sa pagkawalay pag-undang.
Daghang mga indikasyon sa kasaysayan nga nagpakita nga ang musika sa konsyerto nagsugod sa pagbag-o pagkahuman sa 1870. Bisan kung ang romantikong panagtapok ug pahulayan nagpadayon nga maayong mga palibot alang sa suod nga musika, ug ang panlipunan nga gusto alang sa entablado nga musika gipalig-on (opera, zarzuela, operetta, ug uban pa), adunay anam-anam nga pagbag-o sa mga tradisyon sa paghimo, paghimo ug pagsabwag sa musika. Sa katapusang kwarter sa ika-19 nga siglo, ang tradisyon sa piano sa Mexico (usa sa labing karaan sa Amerika) gihiusa, gihimo ang orkestra nga produksiyon ug musika sa kamara, ang katawhan ug sikat nga musika gihiusa usab sa propesyonal nga musika sa konsyerto, ug mga bag-ong repertoire nga labi ka ambisyoso sa porma ug lahi (aron malabwan ang mga sayaw ug mubu nga mga tipik sa hawanan). Ang mga kompositor miduol sa bag-ong mga estetika sa Europa aron mabag-o ang ilang mga sinultian (Pranses ug Aleman), ug ang paghimo sa usa ka moderno nga inprastrakturang musikal gisugdan o gipadayon nga sa ulahi madungog sa mga sinehan, music hall, orkestra, eskuylahan sa musika, ug uban pa.
Ang nasyonalismo sa musika sa Mexico nagbangon gikan sa epekto sa sosyal ug kultura sa Rebolusyon. Sa lainlaing mga nasud sa Latin America, gihimo sa mga kompositor ang pagsusi sa usa ka nasudnon nga estilo sa tungatunga sa ika-19 nga siglo. Ang pagpangita alang sa nasudnon nga pagkatawo sa musika nagsugod sa usa ka romantiko nga paglihok sa lumad sa Peru, Argentina, Brazil ug Mexico, pinauyon sa mga simbolo nga pre-Hispanic nga madanihon sa opera. Ang kompositor sa Mexico Aniceto Ortega (1823-1875) gipasalida ang iyang opera Guatimotzin kaniadtong 1871, sa usa ka libretto nga nagpakita sa Cuauhtémoc ingon usa ka romantikong bayani.
Sa ulahing bahin sa ika-19 ug sayong bahin sa ika-20 nga siglo, usa ka tin-aw nga nasyonalismo sa musikal ang nakita na sa Mexico ug sa igsoong mga nasud, nga naimpluwensyahan sa mga nasyonalistang sulog sa Europa. Ang romantikong nasyonalismo nga kini mao ang sangputanan sa usa ka proseso sa "paglalang" o miscegenation sa musika taliwala sa mga sayaw sa ballroom sa Europa (waltz, polka, mazurka, ug uban pa), American vernacular genres (habanera, sayaw, kanta, ug uban pa) ug ang pag-uban sa mga lokal nga elemento sa musika, gipahayag pinaagi sa nagpatigbabaw nga romantikong sinultian sa Europa. Lakip sa mga nasyonalista nga romantiko nga opera mao ang El rey poeta (1900) ni Gustavo E. Campa (1863-1934) ug Atzimba (1901) ni Ricardo Castro (1864-1907).
Ang mga ideya nga maanindot sa romantikong nasyonalista nga mga kompositor nagrepresentar sa mga kantidad sa tungatunga ug kataas nga klase sa panahon, pinahiuyon sa mga mithi sa romantikong European (pagpataas sa musika sa mga tawo sa lebel sa arte). Kini bahin sa pag-ila ug pagluwas sa pipila ka mga elemento sa sikat nga musika ug pagtabon kanila sa mga kahinguhaan sa musika sa konsyerto. Ang daghang musika sa salon nga gimantala sa panahon sa ikaduhang katunga sa ikanapulo ug siyam nga siglo nagpakita sa mga kaayohan ug bersyon (alang sa piano ug gitara) sa bantog nga "nasyonal nga mga" air "ug" mga sayaw sa nasud ", nga diin gipailaila ang musika sa katutubong lugar sa mga bulwagan sa konsyerto. konsiyerto ug kwarto sa pamilya, nga tan-awon nga presentable alang sa tungatunga nga mga klase. Lakip sa mga kompositor sa Mexico sa ikanapulo ug siyam nga siglo nga nakatampo sa pagpangita alang sa nasudnon nga musika mao ang Tomás León (1826-1893), Julio Ituarte (1845-1905), Juventino Rosas (1864-1894), Ernesto Elorduy (1853-1912), Felipe Villanueva (1863-1893) ug Ricardo Castro. Si Rosas nahimong bantog sa internasyonal sa iyang waltz (Sa mga balud, 1891), samtang sila Elorduy, Villanueva ug uban pa nagtikad sa lami nga sayaw sa Mexico, pinauyon sa sinagabay nga ritmo sa Cuban contradanza, nga gigikanan sa habanera ug danzón.
Elekklikiko: 1910-1960
Kung adunay usa nga nagpakilala sa musika sa konsyerto sa Mexico sa una nga unom ka dekada sa ika-20 nga siglo, kini eclecticism, nga gisabut isip pagpangita alang sa mga solusyon sa tunga nga lapas sa grabe nga posisyon o padulong sa us aka direksyon nga aesthetic. Ang musical eclecticism mao ang punto sa pagtagbo sa lainlaing mga istilo ug uso nga gigamit sa mga kompositor sa Mexico, kadtong nagtikom labaw pa sa usa ka istilo sa musika o karon nga aesthetic samtang namugna ang ilang karera. Ingon kadugangan, daghang mga kompositor ang nagpangita sa ilang kaugalingon nga istilo sa musika pinaagi sa hybridization o istilo sa pagsagol, pinahiuyon sa lainlaing mga sulud sa aesthetic nga ilang gisama gikan sa musika sa Europa ug Amerika.
Niining panahona, nahibal-an nga ang kadaghanan sa mga kompositor sa Mexico misunod sa usa ka eclectic path, nga nagtugot kanila sa pagduol sa lainlaing mga istilo nga gihiusa ang nasyonal o uban pang mga elemento sa musika. Ang mga punoan nga uso nga gitikad sa panahon nga 1910-1960 mao ang, dugang sa nasyonalista, post-romantiko o neo-romantiko, impresyonista, ekspresyonista, ug neoclassical, dugang sa uban pang mga talagsaon, sama sa gitawag microtonalism.
Sa una nga katunga sa ika-20 nga siglo, ang musika ug mga arte wala makalikay sa daghang impluwensya nga gipakita sa nasyonalismo, usa ka kusog nga pang-ideolohiya nga nakatabang sa panagsama sa politika ug sosyal nga mga nasud sa Latin America sa pagpangita alang sa ilang kaugalingon nga kulturanhon. Bisan kung ang nasyonalismo sa musika niminusan ang kahinungdanon niini sa Europa mga 1930, sa Latin America nagpadayon kini ingon usa ka hinungdanon nga sulud hangtod sa paglapas sa 1950. Mas gipaboran sa post-rebolusyonaryong Mexico ang pag-uswag sa nasyonalismo nga musikal pinasad sa patakaran sa kultura nga gipatuman sa estado sa Mexico sa tanan nga mga nasud. Mga Sining. Ang nakaangkla sa mga nasyonalistang estetika, opisyal nga mga institusyon sa kultura ug pang-edukasyon nga nagsuporta sa buhat sa mga artista ug mga kompositor, ug gipalig-on ang panagsama sa usa ka moderno nga inprastrakturang musikal nga gibase sa pagtudlo ug pagsabwag.
Ang nasyonalismo sa musika Naglangkob sa asimilasyon o kalingawan sa sikat nga musika nga gigamit sa mga kompositor sa musika sa konsyerto, direkta man o dili direkta, dayag o natabunan, tin-aw o gipaubos. Ang nasyonalismo sa musika sa Mexico hilig sa estilo nga pagsagol, nga nagpatin-aw sa pagtunga sa duha ka mga nasyonalista nga hugna ug lainlaing mga estilo nga hybrid. Ang romantikong nasyonalismo, nga gipangulohan ni Manuel M. Ponce (1882-1948) Sa una nga duha ka dekada sa siglo, gihatagan gibug-aton ang pagluwas sa kanta nga Mexico ingon basihan sa usa ka nasudnon nga musika. Lakip sa mga kompositor nga nagsunod kang Ponce sa kini nga paagi José Rolón (1876-1945), Arnulfo Miramontes (1882-1960) ug Estanislao Mejía (1882-1967). Ang nasyonalismo nasyonal adunay ingon nga labing bantog nga lider Carlos Chávez (1899-1978) sa sunod nga duha ka dekada (1920 hangtod 1940), Usa ka kalihukan nga nagtinguha nga maibalik ang musika nga wala pa ang Hispanic pinaagi sa paggamit sa lumad nga musika sa panahon. Lakip sa daghang mga kompositor sa kini nga lumad nga yugto nga atong makit-an Candelario Huízar (1883-1970), Eduardo Hernández Moncada (1899-1995), Luis Sandi (1905-1996) ug ang gitawag nga "Grupo sa upat", nga gihimo ni Daniel Ayala (1908-1975), Salvador Contreras (1910-1982 ), Blas Galindo (1910-1993) ug José Pablo Moncayo (1912-1958).
Tunga sa mga 1920 ug 1950, ang ubang mga hybrid nga nasyonalista nga estilo mitumaw sama sa impresyonista nasyonalismo, karon sa piho nga mga buhat sa Ponce, Rolón, Rafael J. Tello (1872-1946), Antonio Gomezanda (1894-1964) ug Moncayo; ang realistiko ug ekspresyonista nga nasyonalismo ni José Pomar (1880-1961), Chávez ug Silvestre Revueltas (1899-1940), ug hangtod sa Nasyonalismo nasyonalismo nga gihimo ni Ponce, Chávez, Miguel Bernal Jiménez (1910-1956), Rodolfo Halffter (1900-1987) ug Carlos Jiménez Mabarak (1916-1994). Sa katapusan sa mga tagkalim-an usa ka tin-aw nga pagkakapoy sa lainlaing mga bersyon sa Nasyonalismo sa musika sa Mexico, tungod sa bahin sa pagbukas ug pagpangita sa mga kompositor padulong sa bag-ong mga sulud sa kalibutan, ang pipila sa kanila edukado sa Estados Unidos ug sa postwar Europe.
Bisan kung ang nasyonalismo sa musika nagpatigbabaw hangtod sa 1950s sa Latin America, gikan sa pagsugod sa ika-20 nga siglo ang ubang mga sulog sa musika nga ning-abut, ang pipila nga langyaw ug uban pa nga duul sa nasyonalistiko nga kaarang. Ang pila ka mga kompositor nadani sa mga estetika sa musika nga supak sa nasyonalismo, nga giila nga ang mga estilo sa nasyonalista nagdala kanila sa dali nga ruta sa pamahayag sa mga rehiyonista ug layo sa mga bag-ong uso sa internasyonal. Ang usa ka talagsaon nga kaso sa Mexico mao ang Julián Carrillo (1875-1965), nga ang halapad nga buhat sa musika gikan sa usa ka dili hingpit nga romantiko nga Germanismo padulong sa microtonalism (tunog nga mas ubos sa katunga nga tono), ug kansang teyorya sa Tunog 13 nakakuha kaniya kabantog sa internasyonal. Laing espesyal nga kaso mao ang sa Carlos Chavez, kinsa pagkahuman nga gihangop ang nasyonalismo uban ang kadasig sa paggahin sa nahabilin sa iyang karera ingon usa ka kompositor sa pagpraktis, pagtudlo ug pagsabwag sa labing abante nga sulog sa cosmopolitan avant-garde music.
Ang (neo / post) romantiko Malampuson kini gikan sa pagsugod sa ika-20 nga siglo, nga usa ka palaran nga istilo taliwala sa gusto sa publiko alang sa iyang kaarang sa tono ug gibati nga sentimental, ingon man sa mga kompositor alang sa kadaiyahan niini sa pagsagol sa istilo. Lakip sa una nga mga neo-romantiko nga kompositor sa siglo (Tello, Carrasco, Carrillo, Ponce, Rolón, ug uban pa), ang uban sa tibuuk nilang kinabuhi (Carrasco, Alfonso de Elías), ang uban mihunong na sa ulahi (Carrillo, Rolón) ug pipila Gipangita nila ang kombinasyon sa kini nga istilo sa uban pang mga gigikanan sa komposisyon, nasyonalista man, impresyonista o neoclassicist (Tello, Ponce, Rolón, Huízar). Ang nobela nga impluwensya sa Pransya sa Impresyonismo sa pagsugod sa siglo (Ponce, Rolón, Gomezanda) nagbilin usa ka lawom nga marka sa buhat sa pipila ka mga kompositor (Moncayo, Contreras) hangtod sa 1960s. Usa ka butang nga parehas nga nahinabo sa duha pa nga mga sulog nga nag-uban sa nahauna: ekspresyonismo (1920-1940), uban ang iyang pagpangita alang sa nagpahayag kusog nga dili molapas sa pormal nga katimbangan (Pomar, Chávez, Revueltas), ug neoclassicism (1930-1950), sa iyang pagbalik sa klasikal nga mga porma ug lahi (Ponce, Chávez, Galindo, Bernal Jiménez, Halffter, Jiménez Mabarak). Ang tanan nga kini nga sulog nagtugot sa mga kompositor sa Mexico sa panahon nga 1910-1960 nga mag-eksperimento subay sa mga agianan sa eclecticism sa musika, hangtod nga ang pagkab-ot sa usa ka istilo nga hybridity nga misangput sa panag-uban sa daghang mga pagkakilala, ang lainlaing mga nawong sa among musika sa Mexico.
Pagpadayon ug pagkabungkag: 1960-2000
Panahon sa ikaduhang katunga sa ika-20 nga siglo, ang musika sa konsyerto sa Latin American nakasinati og mga uso sa pagpadayon ug pagkabungkag nga nakahatag lainlain nga mga sinultian sa musika, estilo ug estetika sa praktikal nga komposisyon. Gawas sa kadaghan ug daghang pag-uswag sa lainlaing mga sulog, adunay usa usab nga anam-anam nga lakang padulong sa cosmopolitanism sa mga dagkung lungsod, labi ka abli sa mga impluwensya sa internasyonal nga kalihukan sa musika. Sa proseso sa pag-asimilasyon sa "bag-ong musika" gikan sa Europa ug Estados Unidos, ang labing progresibo nga mga kompositor sa Latin America nakaagi upat ka yugto sa pagsagup sa mga panggawas nga modelo: skwalitatibo nga kapilian, pagsundog, paglulinghayaw ug pagbag-o (paggahin), pinauyon sa sosyal nga mga palibot ug indibidwal nga mga panginahanglan o gusto. Nahibal-an sa pipila ka mga kompositor nga mahimo sila makaamot gikan sa ilang mga nasud sa Latin America sa mga uso sa musmik nga musmopolitan.
Sugod kaniadtong 1960, ang mga bag-ong sulog sa musika nga usa ka eksperimento nga kinaiyahan nagpakita sa kadaghanan sa mga nasud sa Amerika. Ang mga kompositor nga ning-apil sa mga uso sa breakout wala magdugay nadiskobrehan nga dili madali ang pagkuha opisyal nga mga pag-endorso aron ma-publish, ipasundayag, ug irekord ang ilang musika, nga nag-aghat sa pipila ka mga tagalikha sa Latin America nga magpuyo sa Europa, Estados Unidos, ug Canada. Apan kining lisud nga kahimtang nagsugod sa pagbag-o gikan sa mga kapitoan sa Argentina, Brazil, Chile, Mexico ug Venezuela, sa diha nga ang mga kompositor sa "bag-ong musika" Nakit-an nila ang suporta gikan sa mga internasyonal nga organisasyon, naghimo og mga asosasyonal nga nasyonal, naghimo mga elektronikong laboratoryo sa musika, gitudlo sa mga eskuylahan sa musika ug unibersidad, ug ang ilang musika nagsugod sa pagsabwag pinaagi sa mga piyesta, miting ug estasyon sa radyo. Uban sa kini nga mga estratehiya, ang pag-inusara sa mga kompositor sa avant-garde gipakunhod, nga gikan karon mahimo nga makig-uban ug makatagamtam sa labi ka maayo nga mga kondisyon aron makahimo ug makapakaylap sa gitawag nga musika nga karon.
Ang pagpahulay sa mga nasyonalista nga sulog nagsugod sa Mexico sa ulahing bahin sa 1950 ug gipangunahan ni Carlos Chávez ug Rodolfo Halffter. Ang henerasyon sa pagkabungkag nakamugna mga bantog nga kompositor sa kadaghanan nga mga hilig nga karon mga "klasiko" na sa bag-ong musika sa Mexico: Manuel Enríquez (1926-1994), Joaquín Gutiérrez Heras (1927), Alicia Urreta (1931-1987), Héctor Quintanar (1936) ug Manuel de Elías (1939). Ang sunod nga henerasyon nagkonsolida sa mga pang-eksperimento ug labing kadaghan nga pagpangita sa mga hinungdanon nga taghimo Mario Lavista (1943), Julio Estrada (1943), Francisco Núñez (1945), Federico Ibarra (1946) ug Daniel Catán (1949), taliwala sa daghang uban pa. Ang mga tagsulat nga natawo kaniadtong 1950s nagpadayon sa pag-abli sa mga bag-ong sinultian ug estetika, apan adunay klarong hilig sa hybridity nga adunay lainlaing mga sulud sa musika: Arturo Márquez (1950), Marcela Rodríguez (1951), Federico Álvarez del Toro (1953), Eugenio Toussaint (1954), Eduardo Soto Millán (1956), Javier Álvarez (1956), Antonio Russek (1954) ug Roberto Morales (1958) , taliwala sa labing inila.
Ang mga sulog ug istilo sa musika sa Mexico kaniadtong panahon 1960-2000 lainlain ug plural, dugang sa nasira sa nasyonalismo. Adunay daghang mga kompositor nga mahimutang sa sulud sa usa ka lahi nga neo-nasyonalismo, tungod sa ilang pag-insister sa pag-ugmad sa mga estilo nga adunay kalabotan sa sikat nga musika nga gisagulan sa mga bag-ong pamaagi: sa taliwala nila Mario Kuri Aldana (1931) ug Leonardo Velázquez (1935). Ang pipila ka mga tagsulat miduol sa us aka bag-ong neoclassical trend, sama sa kaso ni Gutiérrez Heras, Ibarra ug Catán. Ang ubang mga kompositor nakasandig sa usa ka uso nga gitawag "Instrumental renaissance", nga nagpangita bag-ong mga nagpahayag nga posibilidad nga adunay tradisyonal nga mga instrumento sa musika, nga ang labing hinungdanon nga mga magtatanum Mario Lavista ug pipila sa iyang mga tinon-an (Graciela Agudelo, 1945; Ana Lara, 1959; Luis Jaime Cortés, 1962, ug uban pa).
Adunay daghang mga tighimo sa musika nga naapil sa mga bag-ong sulud sa eksperimento, sama sa gitawag "Bag-ong pagkakumplikado" (pangitaa ang komplikado ug konseptuwal nga musika) diin siya milampos Julio Estrada, ingon man ang electroacoustic music ug ang kusug nga impluwensya sa pag-compute sa musika gikan sa ikawaloan (Álvarez, Russek ug Morales). Sa miaging dekada, ang pipila ka mga kompositor nga natawo kaniadtong 1950s ug 1960s nag-eksperimento sa mga uso nga hybrid nga naghimo pag-usab sa popular nga musika sa kasyudaran ug musikang etniko sa Mexico sa usa ka bag-ong pamaagi. Ang pila sa mga marka niini adunay mga neotonal nga bahin ug usa ka direkta nga emosyon nga nakakuha sa daghang mga tumatan-aw, halayo sa mga eksperimento sa avant-garde. Lakip sa labing pareho Arturo Márquez, Marcela Rodríguez, Eugenio Toussaint, Eduardo Soto Millán, Gabriela Ortiz (1964), Juan Trigos (1965) ug Víctor Rasgado (1956).
Tradisyon ug pagbag-o, kadaghan ug pagkalainlain, eclecticism ug daghag gamit, pagkatawo ug kadaghan, pagpadayon ug pagkabungkag, pagpangita ug eksperimento: kini ang pipila ka mga mapuslanon nga mga pulong aron masabtan ang usa ka taas nga kasaysayan sa musika nga, gisugdan kapin sa usa ka gatus ka tuig na ang nakalabay, nakamugna ang pagkamamugnaon sa musika sa Mexico hangtod sa pagkab-ot sa us aka lugar nga pribilehiyo taliwala sa mga nasud sa Amerika, ingon man usab ang pagdayeg sa pagkilala sa kalibutan sa daghang mga recording (nasyonal ug internasyonal) nga angayan sa mga buhat sa among mga kompositor, ang lainlaing mga nawong sa musika sa Mexico nga ika-20 siglo.
Source: México en el Tiempo No. 38 Septyembre / Oktubre 2000
