Ang usa sa among mga eksperto naghatag kanimo usa ka pagtan-aw sa yugto gikan sa 1930 hangtod 1934 kung diin, gikan sa dili usa ka nahuman nga proyekto, kini nga propyedad nahimo nga labing impresibo sa Historic Center sa Mexico City.
Sa pagsugod sa ika-20 nga siglo, gisugo ni Porfirio Díaz ang Italyanong arkitekto Adamo Boari ang proyekto sa usa ka pagpahamtang Nasudnon nga teatro nga bayloan ang usa nga gipataas sa panahon ni Santa Anna ug maghatag labaw nga pagsidlak sa iyang rehimen. Ang trabaho wala nahuman pinahiuyon sa orihinal nga katuyoan niini, alang sa mga katarungan nga gikan sa pang-ekonomiya (pagtaas sa gasto), teknikal (pagkahugno sa bilding nga namatikdan gikan sa mga unang tuig sa pagtukod niini), hangtod sa politika (ang nagsugod ang rebolusyonaryong kalihukan kaniadtong 1910). Gikan sa 1912, milabay ang mga dekada nga wala mahinungdanong pag-uswag sa trabaho. Sa katapusan, sa 1932, Alberto J. Pani, pagkahuman Kalihim sa Panudlanan, ug Federico Mariscal -Mexican arkitekto, disipulo sa Boarii- gikuha ang responsibilidad nga tapuson ang daan na nga bilding. Wala madugay nahibal-an nila nga dili kini estrikto nga us aka pagkompleto sa teatro sa Porfirian, apan sa paghunahuna og maayo bahin sa bag-ong padulngan sa bilding pagkahuman sa hinungdanon nga mga pagbag-o nga nasinati sa Mexico, partikular sa natad sa kultura. Sa usa ka dokumento nga 1934, gisaysay ni Pani ug Mariscal ang istorya:
"Ang pagtukod sa Palace of Fine Arts nakaagi sa dili maihap nga mga insidente sa dugay nga katloan ka tuig nga nagdungan sa atong kasaysayan nga adunay usa ka radikal nga pagbag-o sa katilingbang."
"Sukad karon, kaniadtong 1904, kung diin ang mga patukoranan sa kung unsang kinahanglan nga labing kaadunahan nga National Theatre gipahimutang, hangtod sa karon, sa tuig 1934, kung diin ang tanan gibuksan sa mga tawo, alang sa ilang serbisyo, usa ka Palasyo sa Maayo Ang mga arte, mga dagkung pagbag-o nga nahinabo nga makita gihapon sa kasaysayan sa pagtukod. "
Sunod, si Pani ug Mariscal nibalik sa una nga duha ka mga panahon sa pagtukod sa teatro, sa inisyal nga mga dekada sa siglo, aron atubangon ang panahon diin sila milihok, nga karon nakapainteres sa aton:
"Sa ikatulo nga panahon, nga nag-uban lamang sa mga tuig gikan 1932 hangtod 1934, ang bag-ong pagpanamkon gihatagan ug katumanan. Ang ngalan sa Palasyo sa Fine Arts gihubit kini nga tin-aw nga igo aron ipasidaan nga dili lamang nawala ang National Theatre of the Porfirian aristocracy - labing menos ingon kini orihinal nga gipanamkon - apan nga ang Nasud gihatagan usa ka kinahanglanon nga sentro aron maorganisar ug mapakita ang mga artistikong pagpakita niini. sa tanan nga mga lahi, teatro, musikal ug plastik, wala nagkatibulaag ug dili epektibo hangtod karon, apan husto nga pagkasulti sa usa ka nahiusa nga tibuuk nga matawag nga arte sa Mexico.
Kini ang ideya diin ang rebolusyonaryong rehimen, nakaabut sa kahingpitan, imbis nga makumpleto ang National Theatre, sa tinuud nagtukod usa ka bag-ong bilding - ang Palace of Fine Arts - nga dili na pag-host sa mga gabii sa usa ka imposible nga aristokrasya, apan ang konsyerto, komperensya, eksibisyon ug pasundayag, nga nagtimaan sa pagkayab sa usa ka arte nga sama sa atoa matag adlaw ... "
Gipilit sa dokumento ang posisyon nga gikuha ni Pani:
“… Kung ang trabaho dili motubag sa usa ka panginahanglanon sa katilingban, mahimo kini permanente nga biyaan. Dili us aka pangutana karon sa pagtapos niini pinaagi sa pagtapos niini, apan sa baylo nga susihon kung unsang gilapdon ang gipahamtang sa sakripisyo sa ekonomiya nga gipahamtang sa konklusyon. "
Sa katapusan, gihimo ni Pani ug Mariscal ang usa ka detalyado nga paghulagway sa mga pagbag-o nga gipatuman sa proyekto sa Boari aron mahatagan ang pagtukod og bag-ong gamit nga giisip nila nga kinahanglanon. Ang kini nga ideya rebolusyonaryo sa karon nga panahon, ug bisan kung naanad na kita niini dili gyud naton kalimtan ang kamatuoran nga ang primordial nga lugar nga giokupar sa kini nga edipisyo gikan pa kaniadto sa kultura sa Mexico direkta nga na-link sa metamorphosis nga ang pagpanamkon niini nagsugod kaniadtong 1932. kalihokan nga gihimo sa adlaw sa Palace of Fine Arts, kauban ang publiko nga motambong sa pagbisita sa mga temporaryo nga exhibit niini, aron madayeg ang mga mural niini (ang mga taga-Rivera ug Orozco gisugo alang sa inagurasyon sa Palasyo kaniadtong 1934; sa ulahi ang mga Siqueiros, Tamayo ug González Camarena), sa pagpresentar sa usa ka libro o pagpaminaw sa usa ka komperensya, dili mahunahuna kung ang bilding nahuman sumala sa katuyoan ni Porfirio Díaz. Ang pagpanamkon ni Pani y Mariscal usa ka maayo kaayo nga pagpamatuod sa pagkamamugnaon sa kultura nga hingpit nga nasinati sa Mexico sa mga dekada nga nagsunod sa Rebolusyon.
Si Pani mismo nagpataliwala kaniadtong 1925 sa pagmugna sa usa pa nga nasudnon nga institusyon nga natawo sa Rebolusyon: ang Bangko sa Mexico, nga gipuy-an usab sa usa ka bilding sa Porfirian kansang sulud giusab alang sa katapusan nga padulnganan niini Carlos Obregon Santacilia gamit ang pangdekorasyon nga sinultian nga karon nailhan nga art deco. Sama sa kaso sa Palace of Fine Arts, ang pagkahimugso sa bangko hinungdan nga kinahanglan nga ihatag kini, kutob sa mahimo, usa ka nawong sumala sa bag-ong panahon.
Sa tibuuk nga unang mga dekada sa ika-20 nga siglo, ang arkitektura ug mga pangadekorasyon nga sining nangita sa kalibutan alang sa mga bag-ong agianan, nga nag-awhag sa usa ka pag-ayo nga wala makit-an ang ika-19 nga siglo. Ang Art nouveau usa ka napakyas nga pagsulay sa niining bahin, ug gikan niini, usa ka arkitekto sa Viennese, Naghukas si Adolf, ipahayag kaniadtong 1908 nga ang tanan nga dayandayan kinahanglan isipon nga usa ka kalapasan.
Uban sa iyang kaugalingon nga trabaho, gipahimutang niya ang mga patukoranan sa bag-ong pangatarungan nga makatarunganon, nga mubu ang mga kadaghan nga geometriko, apan gitukod usab, uban ang usa pa nga Viennese, Josef Hoffmann, ang sukaranan nga mga linya sa Art Deco, nga maugmad sa katuigang 1920 ingon usa ka reaksyon sa labi ka radikal nga mga sugyot.
Dili malipay sa art deco nga kritikal nga maayong kapalaran. Kadaghanan sa mga istorya sa moderno nga arkitektura wala tagda o wala’y pagtahud niini tungod sa iyang pagkahiangay. Ang mga seryoso nga istoryador sa arkitektura nga nag-atubang niini gihimo ra sa paglabay, ug kini nga pamatasan mahimong dili magbag-o sa umaabot. Ang mga Italyano Manfredo Tafuri Y Francesco Dal Co., mga tagsulat sa usa sa labing lig-on nga kaagi sa arkitektura sa ika-20 nga siglo, gipahinungod ang usa ka pares nga mga parapo sa Art Deco nga, sa laktod nga pagkasulti, tingali ang labing kaayo nga paghulagway nga mahimo sa kini nga istilo. Gisusi nila, una sa tanan, ang mga hinungdan sa ilang kalampusan sa Estados Unidos:
"… Ang mga pangadekorasyon ug pangatarungan nga mga motibo gibayaw kadali ang mga mahunahuna nga mga kantidad ug mga imahe, kanunay nga gibase sa higpit nga gitino nang daan nga mga solusyon sa lebel sa ekonomiya ug teknolohiya. [..] Ang arkitektura sa Art Deco nabag-o sa labing lainlaing mga sitwasyon: ang ekentriciko sa mga dekorasyon niini nagtagbaw sa mga katuyoan sa advertising sa daghang mga kompanya ug usa ka solemne nga simbolismo angayan nga punoang opisina ang mga punoan sa korporasyon ug mga pampublikong bilding. Ang maluho nga sulud, ang mabug-at nga pagdula sa mga nagasaka nga linya, ang pagbawi sa labing lainlain nga mga solusyon sa pangadorno, ang paggamit sa labing pinino nga mga materyales, kining tanan igoigo aron maapil ang usa ka bag-ong "lami" ug usa ka bag-ong "kalidad" sa masa sa pag-agos. gubot sa pagkonsumo sa lungsod. "
Gituki usab sa Tafuri ug dal Co ang konteksto sa Paris Exposition kaniadtong 1925 nga nagbutang sa Art Deco sa sirkulasyon.
"Sa tinuud, ang operasyon gibanan sa paglansad sa us aka paagi ug usa ka bag-ong gusto sa kadaghanan, nga makahimo paghubad sa kasagarang burgis nga mga ambisyon sa pagbag-o, nga wala nahulog sa pagka-probinsyalismo apan nagtanyag usa ka garantiya sa moderation ug dali nga pag-asimilasyon. Kini usa ka lami nga makakab-ot sa daghang impluwensya sa usa ka halapad nga sektor sa arkitektura sa North American, nga gisiguro, sa Pransya, usa ka hilum nga pagpataliwala sa taliwala sa avant-garde ug tradisyon. "
Tukma nga kini nga kahimtang sa pagkompromiso sa taliwala sa avant-garde ug sa nangagi nga naghimo sa Art Deco nga piho nga angay alang sa pagkompleto sa usa ka bilding sama sa Palace of Fine Arts, nga gisugdan katloan ka tuig na ang miagi sa sinultian sa usa ka karon nga wala na’y tradisyon. Ang hataas kaayo nga kahaw-ang sa ilalum sa mga dome nga nagtabon sa dakung hawanan sa bilding, diin ang mga wanang sa eksibit nagtuyok, gitugotan nga ipakita dinhi, sa usa ka katingad-an nga paagi, "ang mabug-at nga pagdula sa nagasaka nga mga linya". Ang mga nasyonalistang sulog nga naa kaniadto sa arte sa Mexico makit-an usab sa Art Deco ang igong suporta nga magamit sa Palasyo "ang pangadekorasyon ug mga panghinambog nga mga motibo [nga] gipasaka ang kadali nga mahibal-an nga mga kantidad ug imahen", nga gipahimuslan ang matag higayon nga sorpresa kami sa "kaagihan sa ang mga dekorasyon niini ”ug“ usa ka solemne nga simbolo ”, nga wala hikalimti ang“ pagbawi sa labing lainlain nga mga solusyon sa pangadorno [ug] ang paggamit sa labing pinino nga mga materyales ”. Wala’y mga pulong nga labi ka maayo nga makapangita kaysa gihisgutan sa taas, uban sa ubang mga burloloy, ang mga motibo sa Mexico -Mga maskara, cacti-, pinasinaw nga asero ug tanso nga nakadani sa atensyon sa mga bisita sa Palasyo.
Pag-umangkon ni Alberto J. Pani, ang batan-ong arkitekto Mario Pani, bag-ohay lang nakagradwar sa École des Beaux-Arts sa Paris, nagsilbi nga usa ka link alang sa kompanya nga Pranses nga Edgar Brandt, bantog kaayo ug ang iyang boom tukma nga natapos sa Art Deco, aron mahatagan ang nahisgutan nga mga elemento sa pangadekorasyon (nga kinahanglan namon nga idugang mga pultahan, mga pultahan, rehas, handrail, suga ug pipila nga mga gamit sa muwebles) nga usa ka hinungdanon nga bahin sa dekorasyon sa pasilyo, sa lobby ug sa mga lugar sa eksibisyon. Ang nahabilin nga makapahingangha nga sangputanan sa kini nga mga wanang nakab-ot uban ang usa ka katingad-an nga pagpakita sa talagsa nga kolor nga nasudnon nga marmol ug onyx. Sa katapusan, ang pagsul-ot sa simboryo nga nahuman sa gawas nga bahin sa Palasyo gidisenyo sa parehas nga istilo ni Roberto Alvarez Espinoza gamit ang mga tadyang nga tumbaga sa mga metal nga pagpalig-on ug mga ceramic coatings nga metallic tone ug angular geometry sa mga bahin nga nagbulag sa mga gusok. Ang kini nga mga dome, nga adunay chromatic gradation gikan sa kahel hangtod sa dalag hangtod sa puti, naglangkob sa usa sa labing kinaiyahan nga bahin sa Palasyo ug nagrepresentar sa labing hinungdanon nga ekspresyon sa Art Deco sa gawas.
Apan dili ra ang malampuson nga epekto nga nakuha sa bilding, nga adunay matahum nga dekorasyon nga nagtugot niini nga makumpleto, nga karon kinahanglan nga tawgon ang among atensyon. Ingon sa nahisgutan na, kinahanglan hinumdoman nga pagkahuman sa katingalahang mga marmol nga Art Deco, asero, tanso ug baso nga nakita naton karon, usa sa labing orihinal nga proyekto sa pagpakatap sa arte nga nabuhat usab nga nabanhaw, gikan sa pagka-inagurar kaniadtong Septyembre 29,1934. bisan diin sa kalibutan, gipanamkon - dili sulagma- sa usa ka gutlo nga piho nga kusog sa kasaysayan sa kultura sa atong nasud: ang Palace of Fine Arts.
